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在平静的秋天时，总想设计一些新颖的故事，并让自己充当主角去表演。素材当然是身边的了。 　　1997年夏天，我和夫鬼即将变成焦炭。 　　我是一个成长于村野最终又脱离了村野的人，我一直固执地认为城市的绿色总没有乡村的绿色来得自然、质朴和温情。城市的绿色是被人拘束了的宠物，就像动物园的猛兽，威貌不变，可内在的气质却有了很大程度的褪色。城市的绿色总是被那些叫作花工的人预先定植了形状和高度，甚至是色彩的浓淡调配，它们失去了自由生长的权利。乡村则不同，放眼望去满目葱茏，各种绿意遍布村落，就连家里的墙壁、屋顶都逃不脱它们的攀爬。各种绿色随意地摆弄着自己所构思的、喜欢的、创作的任何一种姿势，无需受人摆布，也无需担心受限制，想弯就弯想直就直，想往哪延伸就往哪延伸，想在哪扎根就在哪落脚。我常跑到它们中间，躺在它们怀里，或嬉戏，或亲抚，尽情地享受它们供给的丝丝缕缕的乐趣和恩赐。在这里，天高云淡，唯有爽凉宜人的风徐徐吹拂；唯有高一阵低一阵的鸟鸣虫音啁啾如乐；唯有清静恬雅的泥土芬芳扑鼻润心。这里，仿佛一部没有休止符也无主题的魂灵大合唱，恣肆任意而又轻幽曼妙，是真正的天籁。 仲夏还在积聚着仲夏寰球，实际还在产生着现不二价值。 母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安，在麦子开花和叫嚷的日子里，在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候，我可以感受得到她的忧郁。