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　　在某一个春风暖暖，阳光和煦的天气里，母亲教我们做这做那，为的是我们不再淘气，将来也能够心灵手巧。那时的母亲，也十分有兴致做这做那，和我们一起玩耍，教我学画风筝上的图案，偶尔，还带领我们种一院子的向日葵。后来再做风筝的时候，母亲就不再请学校的刘阿姨画蝴蝶了，她都是让我自己画，我们大院里有五六个孩子，会画蝴蝶的只有我，所以，我喜欢春天，因为它也是让我自豪，让母亲自豪的日子。 　　漫山遍野，野菜顺着沟沟岔岔一路衍过来，散着香。敢问你挑哪份香？ 　　那么，专事风景描写的人，会跳出来反对我的这种评论。其实，散文既要说出别人说不出的意义，也要状难状之景如在目前。如何达到“状难状之景如在目前呢？”风景很难描写，很难写得让人读得身临其境，要达到这个目的，你还不是要遵循话语规则么？你还不是要寻找你与读者都熟悉的具象么？用具象来表述你的风景，只有用大家熟悉的具象，历史的，现实的，那些被我们传统定格为文化的东西，你才能在读者心目中建立一种联想的体系，才能让你的风景活起来，才能让你的风景走向读者的心中。 广播声停止了。可这时军营晨空，却响着一支动人的交响曲。听那一队队队伍里喊出的"一、二、三--——四"气壮山河；那一个个队列口令威武有力；那一声声喊杀声威震敌胆；那司号队练习吹起的欢迎曲、冲锋号声令人倍添精神；还有那军马声的高昂；摩托声的激烈，军人特有的感受与享受！ 　　我的童年的确是从高原的某处开始的，那是一个在我的记忆中似乎没有尽头的狭长谷地，虽然同样有着一个小小的湖泊但谷地中仍然干燥而闷热。后来我虽然走出了这个无名的峡谷，还是经常要回去的。窄而深的谷地景致给我的记忆是永远无法覆盖的：上午的太阳缓慢地照临时，我和我的亲人以及更多的人已经在散发着薄薄蒸汽的田野中劳作好长时间了；太阳迅速西坠，我们仍在没有影子的作物间弯曲着疲惫的身体。太阳带着光阴，似箭般划过狭长谷地上方短促的天空，使田野中的心情也有了几分躁动。然而，简短锐利的光芒如热烈的鹰挟风掠过后，也许我和他们还在回家的路上，如大雁驻翼滑翔，一层轻轻柔软的光阴就如薄衣袭上了所有人已经松弛下来的身上。东南方向，高处层层叠叠林梢模糊的地方，无声无息的月，圆着或缺着，澄明地将一个小小的谷地盈满充满弹性的清辉，这时候，急促的脚步都会慢下来，模糊的村庄也已在不远处显露出了它清晰的影子。