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《如此偶然事件》以无可辩驳的史实，深入揭露了日本军国主义一百多年侵略的野兽心理与罪恶的人性。写这样的文章，是需要花很大力气，搜集资料，进行深入的研究，然后进行缜密的思考，又不能用论文的语言，还要用散文的艺术语言写出来，这难度自然很大。因此，说它们在深度上盖过了其它散文，自然是当之无愧的。 在这与世隔绝般的大山里，如果我的闯入给他们带来的是惊喜和活力的话，那么他们带来的跳蚤，使我在这个宁静的王国里，变得烦躁不安，感觉到危机四伏。跳蚤以静制动游击式的杀机，使我这个原本纯静而有着崇高理想的人变得有些疯狂，头脑中只有跳蚤在跳动、在旋转，无心去思考其他的问题。在黑夜的孤独中，我找不到一个说话的人，梦里梦外都在被一群跳蚤追杀；在跳蚤的杀机中，我连唐吉·可德手中可以尽情挥舞的长矛都没有。我真想逃离此地，逃出这坚固的牢笼，成为一个失败的逃跑者。我不知道，如果我不逃走，我是否也会变成一个变态的家伙？我是否也会像放弃其他事情一样不再认真对待它？我是否会变得像个闲汉似的坐在太阳下，脱下衣服细细地翻找，用手指沾上口水，悄悄地接近跳蚤？这种细节的享受，极有可能使我成为鲁迅笔下的人物。 谁都说上海人坏，然而坏得有尺寸。上海人会谄媚，会阿谀奉承，会混水里摸鱼，但是，由于她们有处事艺术，她们演得然而火。对于坏，其余我不领会，只领会十足的演义都离不了暴徒。善人爱听暴徒的故事，暴徒可不爱听善人的故事。所以我写的故事里没有一个角儿是个完人。惟有一个女儿童不妨说是符合理念的，慈爱、慈爱、正直，然而，即使她不是长得美的话，或许她有三分讨人厌。美虽美，大概读者群们仍旧要向她叱道：回到童话里去！在《白雪郡主》与《玻璃鞋》里，她有她的土地。上海人不那么童稚。我为上海人写了一本香港传说，囊括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《茉莉花香片》、《心经》、《石棉瓦》、《封闭》、《倾城之恋》七篇。写它的功夫，无时无刻不想到上海人，由于我是试着用上海人的看法来查看香港的。惟有上海人不妨领会我的文不达意的场合。 北方的山夹出来的是壑、沟，深渊似的恐怖，四川的山夹出来的是江、湖、明镜似的水面，水面多停泊或流动着船只。船，分明是行在水中，却因水面倒映了两岸山林的风采，那船也如穿行于密林深竹。 邻居已迈着大步去了土场，我故意落后一步，在巷道中央停了下来，再次转过头看。女人在巷道口光线很足的地方，那是不会错的，她绝对就是许朝晖！那张满月似的脸，还有她以前就习惯的发型，都明明白白是她！
